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m1905电影网授权刊载6月4日报道 2001年，荷兰著名漫画家、动画导演迈克尔·度德威特的经典作品《父与女》荣获奥斯卡最佳动画短片奖、英国电影学院奖和法国昂西国际动画节评委会大奖等多项大奖，虽然只有八分钟左右，却让无数孩子和父母落泪，它诠释了爱，更展现了“有一种渴望，静水深流，却全然渗透在我们的生命中……”今年，《父与女》出版了中文版图书《父亲和女儿》。 迈克尔对东方的书法和水墨画十分欣赏，其作品深受中国艺术影响，水墨的使用成为其标志性风格。很多中国人喜欢这部作品的水墨“风格”，也成为我们与作者探讨的话题之一。 中国水墨画令我倾心不已 记者：《父亲和女儿》中能看到中国画水墨元素的运用。还有你的另一部获奖短片《和尚与飞鱼》，据说灵感是来自中国古代的《十牛图》。你对东方的文化和艺术似乎颇为倾心，你来过中国吗？ 迈克尔：多年来我深受中国美术和诗学影响，从中汲取了不少灵感，比如对四季和自然的细腻感知、对静止瞬间的体悟，尤其在视觉艺术方面，中国水墨画简约至极的线条风格，以及周围留白所散发出的生命力，都令我倾心不已。 值得一提的是，我小时候和家里人一起玩麻将，麻将上美丽的图案，各种凤和龙的形象，给我留下深刻印象。我曾经和我妻子还有两个孩子来过中国，我们体验到很多新鲜事物。 记者：在你看来东西方绘画有哪些不同？ 迈克尔：东西方绘画有很多不同之处，这里我想说说对我特别有吸引力的三个方面。 首先是东方绘画中运用线条的高超技艺。中国画重写意，比如徐渭的作品，其笔墨线条有着丰富的表现力，线条的粗细轻重、墨色的干湿浓淡、布局的虚实疏密、画风的工整细腻能变化出多种效果。而在传统的西方绘画中，线条更多是用来在整个画面上填充颜色和细节。西方和中东也有传统的线条艺术，其中我最喜欢的是《埃及亡灵书》中的古代绘画，但就线条本身来说是比较中规中矩。其次，东方传统绘画很注重留白。在英国我们有时把留白称作“负空间”，这样可能会给人一种印象，就是充满线条和颜色的空间要比留白更重要，但当我欣赏中国和日本的绘画作品时，总会觉得两者同等重要，甚至留白比前者更加真实。 最后一点是光的运用。西方传统绘画在探索用光方面有很多佳作，比如特纳和伦勃朗的作品。 创作《父与女》时，已有了一双年幼的儿女 记者：《父亲和女儿》这个故事是真实的吗？ 迈克尔：当我创作这个故事时，已经有了一双年幼的儿女，我还记得曾经把故事的分镜头脚本拿给六岁的女儿看，并对她解释说，这是一个虚构的故事，虽然故事中父亲离开了女儿，但在现实中我是不会的，她看起来很满意。现在她已经长大成人，我们还会定期见面。与此同时，我与故事中的小女孩也能产生共鸣，因为我总能忆起年幼时对父母那种强烈的依赖之情。我的父母现在年事已高，我也会经常看望他们。 记者：《父与女》创作完成距今已经有十多年的时间，近十年来你最关注的创作主题是什么？ 迈克尔：我过去的作品里最关注的主题是：分离以及分离后的相聚。目前正在创作的作品里，依然会有分离、孤独、重逢，同时会强烈突显自然的存在。
记者：动画产业在中国正处于快速发展的初级阶段，世界各地的动画都很盛行，各种媒体上越来越多的动画短片和卡通作品，不乏佳作，但也有一些以暴力和搞笑为主，可能会给孩子造成不良影响，你如何看待？ 迈克尔：这个不能一概而论。因为每个孩子是不一样的。一类作品对于某个孩子可能不适合观看，比如暴力的作品会让他做噩梦，但与此同时另一个与他同龄的孩子已经能够接受这样的作品了，他对这类问题的认知也会随之发展。最理想的情况是，父母或者孩子的监护人应当陪伴孩子观看影片，这样他就能随时感知孩子的反应并在必要的时候予以解释。 |
