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音乐选秀节目中的“学员”，不知道那些能够在节目中脱颖而出的选手，在音乐路上能走多远。 继此前《中国好声音》、《我是歌手》等电视综艺节目走红后，现在又有了《中国梦之声》、《中国最强音》等一批新节目在全国数十个大中城市进行歌手选拔。每到周末，观众习惯在这些选秀节目所精心挑选出的娱乐噱头中寻找轻松一笑和饭后谈资，但或许关注音乐本身的观众也会发现，近年来新晋优秀歌手以及好的歌曲少了，而那些曾经被乐迷追捧的音乐人很少再出唱片，反而都不约而同地去做了“导师”。 虽说选秀节目一年比一年火爆，因引进国外节目模式而红火起来的各卫视音乐选秀节目也为制作方打开了“金矿”，不过从这些选秀节目中脱颖而出的所谓的乐坛新秀，并未为国内的流行音乐创作和制作带来新鲜的力量。 据了解，中国已是世界第二大贸易国，但流行音乐产品出口在世界范围的排名依然十分靠后。这也让更多人透过音乐选秀节目的火热冷静思考着一个问题：音乐选秀节目到底能为乐坛带来多少新生力量？在选秀之外，此类节目对音乐产业具有多大的推动力？ 深圳A8音乐集团旗下布拉琪唱片总经理许琳曾表示：“选秀盛产唱将，却并不盛产音乐。”这一点笔者非常赞同。选秀节目的核心在收视率，而非音乐人才。 近日，有媒体揭秘了《中国梦之声》节目组招募学员的全过程，实际上，那些进入大众视野的学员首先都具有鲜明的个性。而如今节目同质化相当严重，能唱歌且有意思的学员确实略显“枯竭”了。于是节目组去过各地的专业艺校、普通高校、酒吧、唱片公司甚至KTV寻找优秀歌手，而节目本身也有意放大这些平民歌手的娱乐气质和自身具有的故事特性，他们“从哪里来”似乎比“未来如何发展”更容易吸引观众的眼球。在笔者看来，这恐怕也是音乐选秀节目的人气并不能带来乐坛景气的原因之一。 《中国好声音》总导演金磊曾表示：“中国音乐界目前面临断层、萎靡不振、心灰意冷的状况，我们正在做的，是联手一线流行音乐人振兴中国流行音乐，为音乐新人保驾护航。”不过，这些是美好的愿景，在音乐制作人宋柯看来，是“选秀节目的成才率太低了”。 反观作为国内选秀节目原型的国外音乐选秀节目，其发达的音乐产业为每年脱颖而出的新人提供了继续发展的保障。像《美国偶像》这样的选秀节目，根据观众投票选出的冠军，将获得与唱片业巨头公司签约的机会。与国内不同，主办方美国福克斯电视台不操作选手的经纪、唱片等合约，只做节目。而19家娱乐公司拥有与每位“偶像”胜出者3年的唱片签约权，然后以一笔“转会费”将其出让给索尼宝丽金公司，由索尼宝丽金公司的专业人士负责唱片的发行。正是这条成熟的唱片工业链条，令其中的优胜者可以荣获格莱美音乐奖最佳流行歌手奖，并有机会获得金球奖及奥斯卡最佳配角奖或是唱片卖到双白金销量。 目前在国内，音乐选秀节目成为了平民歌手实现音乐梦想的捷径，但音乐选秀节目未必能够成为拯救音乐产业的救命稻草。虽然此前有过李宇春、张靓颖等成功案例，诸如《中国好声音》此类的优秀节目也将大众的注意力拉回音乐，然而正如许多音乐公司所顾虑的，目前国内的音乐环境导致培养一个新人太难且风险太高。在笔者看来，不从完善音乐产业自身链条上入手，未来音乐公司还是没有合适的盈利模式，那么即使再火的选秀节目，也只能是个歌手秀。
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